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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯苏三起解的故事，苏三起解的故事简介基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)苏三起解的故事，苏三起解的故事简介钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)苏三起解的故事，苏三起解的故事简介的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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