京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

　　关(guān)于京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色以及京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种？，京剧(jù)的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种类型(xíng)，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)，京(jīng)剧的角色分为哪几(jǐ)种图(tú)片(piàn)，京剧的角色分(fēn)为哪(nǎ)几种四(sì)大行当等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外的(de)男(nán)性角色(sè)称(chēng)为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和(hé)表演特点，大致(zhì)分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也(yě)就是内(nèi)行(xíng)说(shuō)的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄(líng)、性(xìng)格(gé)、身份的女性的一类(lèi)角色(sè)的(de)总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以(yǐ)上男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介(jiè)绍剧(jù)情梗(gěng)概和(hé)剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色制(zhì)度发(fā)展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的(de)路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色(sè)都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角(jiǎo)色(sè)，主(zhǔ)要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同(tóng)，可分为(wèi)安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为(wèi)戏中(zhōng)的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子)武生，敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次穿(chuān)薄底靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花(huā)艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如(rú)下(xià)几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以(yǐ)工(gōng)架(jià)为主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性(xìng)。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者(zhě)，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为(wèi)方(fāng)巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆(lù)续进入(rù)北京，敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次zài)清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展，不是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成(chéng)了一整套(tào)完整的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演(yǎn)艺术(shù)一样，是(shì)和演员一(yī)起出(chū)现在舞台(tái)上的活的(de)艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余年(nián)的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反(fǎn)映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上(shàng)下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色(sè)的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或(huò)某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来(lái)源(yuán)，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的(de)五官部(bù)位(wèi)和面部(bù)的(de)纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特(tè)色的(de)、以(yǐ)人的(de)面部为(wèi)表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料(liào)：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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